Рубрика: Авторское кино

Почему нас так цепляют реальные локации из кино Когда мы смотрим фильм, нам кажется, что всё это где‑то далеко, «в другой реальности». Но стоит приехать на ту самую площадь, по которой герой мчался под дождём, — и картинка вдруг становится личной. Простая улочка превращается в портал в историю, а привычное «снято как в кино» ощущается…

Зачем вообще смотреть на кино как на хореографию Музыка и танец в кино давно перестали быть «номерами между сценами». В 2025 году они работают как полноценный драматургический инструмент: через ритм, пластику, монтаж. Когда мы говорим о роли музыки и танца в фильмах, речь уже не только о мюзиклах. Танец появляется в супергеройском кино, в неонуаре,…

Почему закулисье кино вдруг стало таким интересным За последние десять лет любопытство зрителя к тому, как реально делают фильмы, выросло не меньше, чем бюджеты блокбастеров. Потоковые платформы наводнили рынок, и теперь документальные фильмы о киноиндустрии смотреть онлайн можно буквально в один клик. Но за этим удобством стоит важный сдвиг: зритель перестал верить глянцевым пресс-релизам и…

Почему нас тянет к жанровому кино, как к сладкому, хотя мы «и так всё знаем» Если честно, почти каждый из нас хоть раз говорил: «Ну это же банальный боевик, прогнозируемый до скуки», — и через пять минут все равно залипал в сцену погони. С жанровым кино странная магия: мы предугадываем ходы, видим шаблоны, угадываем, кто…

Обзор новинок недели: что реально стоит смотреть в кинотеатре Как выбирать фильмы, не тратя время и деньги впустую Когда встаёт вопрос, что посмотреть в кинотеатре сейчас, большинство людей листают афиши в режиме «тыка». В результате попадают на случайный сеанс и выходят с мыслью, что лучше бы посидели дома с сериалом. Гораздо продуктивнее относиться к выходу…

Почему взрослым вообще нужна своя анимация Если убрать из головы стереотип «мультфильмы — только для детей», становится видно: анимация — это мощный инструмент работы со сложными темами. Здесь можно говорить о травме, политике, выгорании, сексуальности, старении, не упираясь в рамки реалистичной съемки. Взрослый зритель уже не ищет простых сказок, ему интереснее, как мультяшная форма выдерживает…

Исторический контекст: от Хичкока до стриминговой эпохи Психологические триллеры как жанр родились задолго до того, как мы начали массово смотреть кино на смартфонах. Уже Хичкок в середине XX века работал с понятием «саспенс» как с инженерной схемой: зритель должен знать чуть больше героя, но меньше, чем требуется для ощущения безопасности. В 90‑е к этому добавились…

Историческая перспектива: как вообще появился культ «фильма недели» Ещё в середине XX века люди ориентировались почти вслепую: афиша у кинотеатра, пара строк в газете, редкая телепередача о кино. «Фильм недели» тогда рождался из сарафанного радио и ограниченного проката: если лента доезжала до вашего города, выбора особо не было. Настоящий переворот случился с появлением видеосалонов, а…